还是老一套，女性旺夫的长相只能呵呵笑。使劲的煽情，使劲的赚眼泪，把韩国历史轮番演了个遍，大韩民国这个苦难，女性旺夫的长相这个艰难，女性旺夫的长相这个坚强。想以小人物展现大历史背景却只看到不停的矫揉造作和主旋律标配。韩国化妆技术这么发达为何老年妆整的跟烧伤妆似的？这个8.1分我笑了，把这片当《禁止的爱浴室完整版2》捧呢？

「皇帝在书房C到呻吟的H皇上」看书的时候对这句话印象极其深刻。电影拍的很克制，女性旺夫的长相没有煽情，但是压抑的感觉一点也没有少，不用力夸张，kame的演技还是不错鸭。东野圭吾的故事吧，推理其实算不上多么严谨，诡计除了个别的，女性旺夫的长相也不算多么别致，但是对人性、对社会的刻画，女性旺夫的长相真的超级厉害。这大概也就是我喜欢他作品的原因吧，女性旺夫的长相其实写得好的推理作品，说来说去展现的，都不过是人性而已。人性才是这个世界上最难解的谜题和最残酷最愚蠢的东西。

這才是我們想看到的印度電影。我欣賞導演“一場一鏡”的堅持，他說“I want to stay in a particular space and time with the characters, without the intrusion of cuts”，這也是我心目中理想的拍攝方法。影片探討女性在印度社會的不同角色期待，女性旺夫的长相主要可分為掌權的女性(女警、上司)和傳統的母親形象。以首部長片而言已是相當的satisfying

piper真的越来约婊，女性旺夫的长相越来越狠。最后一幕棒呆

居然能想到用这种叙事方式来讲述一个故事，结构像一个竹笋，层层剥开的过程又脆又新鲜，佩服这种开创精神。在这个审美崩坏、技巧疲劳的时代重看真是很爽，洗眼睛佳作。感觉那时大家都是自己难为自己地在创新，女性旺夫的长相现在越来越少看到有人跟叙事方式较劲，女性旺夫的长相好像只要把普通故事讲清楚就很满足了。那时虽然拍摄技巧粗简，但氛围做足，女性旺夫的长相非常犀利，有一种探索电影边界的意识；剪辑干净，并不太担心观众是否看懂，做出东西很漂亮，女性旺夫的长相完全没有工业化的匠气。有时特别揪心，女性旺夫的长相甚至害怕（比如“不要接电话”时真的吓了我一跳，我开始反思是什么时候就顺理成章地听他讲电话了，而这种恐惧说明完全代入到男主的境遇了）留白非常多，女性旺夫的长相完全可以拍前传，但就这么大胆丝毫不怕留白。2009年04月25日 “我们和电影有个约会” 第20期Morpheus主讲时看了一半，居然时